重 屏
全上海*酷的辦公室
在中國(guó)傳統(tǒng)空間中，無論室內(nèi)外，屏風(fēng)都是用來靈活臨時(shí)劃分活動(dòng)場(chǎng)所的工具。屏風(fēng)制造出一種層層疊疊的平行空間，把現(xiàn)實(shí)世界暫時(shí)分配在其中并制造了一種暫時(shí)和現(xiàn)實(shí)脫離的幻覺。這種看待空間的方式和西方有著極大差異，正如中國(guó)的山水畫，中國(guó)古人在繪畫中不強(qiáng)調(diào)體積和明暗，卻把立體的自然根據(jù)在眼中的前后退進(jìn)，一層層地碾平在二維紙面上。
我于是用宣紙玻璃一層層地根據(jù)功能把辦公室分割成不同部分，宣紙玻璃事實(shí)上更進(jìn)一步消解整個(gè)空間的體積，對(duì)我而言，宣紙玻璃就是屏風(fēng)，在視覺上。一層層的它地把公司不同功能和部門碾平在不同層次的半透明的界面上，不同層次的活動(dòng)在*前景合成一個(gè)二維的畫面，這三維的世界失去真實(shí)的時(shí)候，時(shí)間這個(gè)奇妙神奇但喜怒無常的野獸就好像被暫時(shí)困住了，結(jié)果呼應(yīng)了中國(guó)古人在繪畫和詩(shī)歌上的審美。
我習(xí)慣把任何建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)看成一個(gè)世界的重構(gòu)，我原本試圖在這個(gè)740平米的空間中創(chuàng)造一種雖在室內(nèi)但宛如置身園林的場(chǎng)景。不過公司負(fù)責(zé)人是個(gè)居住上海多年的北歐人，盡管對(duì)中國(guó)藝術(shù)有一定研究，但更傾向一種極簡(jiǎn)主義的表達(dá)。
當(dāng)我突出宣紙玻璃的時(shí)候，原來的園林的布局被重新組織到不同的平行世界，而在視覺上則抽象到毫無辨識(shí)度，只剩下暗示性的材料比如鏡子和木材證明這個(gè)空間在*初設(shè)計(jì)上的意圖，水面，天空，或者亭臺(tái)樓閣。不過回過頭來看，這種**的抽象化非常有趣，它們消融在宣紙玻璃所制造的重屏中，但因?yàn)樗鼈兊脑偷牟町?，它們?cè)谥仄辽系募粲斑€是有差異的，這些細(xì)微的差異制造了重屏平行世界在視覺和體驗(yàn)上的豐富性，這就是極簡(jiǎn)主義中式和極簡(jiǎn)主義的差異吧。
這個(gè)辦公室仿佛公開但又無法一眼明之，仿佛幻覺但又真實(shí)地存在，它代表了一種不同以往的全新辦公體驗(yàn)，但又和某個(gè)古老的審美有著聯(lián)系，這就是重屏。
PS：屏風(fēng)本就是繪畫和書法的載體，宣紙玻璃激發(fā)了業(yè)主的創(chuàng)作欲望，把他喜歡的陽江組書法轉(zhuǎn)印在宣紙玻璃上，仿佛可以溝通這平行世界之間的咒語。開門題字就是一覽眾山小，這個(gè)北歐人斷然直抒胸臆了中國(guó)雄心。
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